文化遺產(chǎn)實現(xiàn)驚艷重生

　　“主琉田窯造青器，粹美冠絕當世”“哥窯多斷紋，號曰百圾碎”，宋代五大名窯之一哥窯因生產(chǎn)黑胎青瓷而留名于世。然而，讓人扼腕的是，在近200年時間內(nèi)，人們已無緣親眼見到這種絕美的黑胎哥窯開片青瓷。

　　“最近的10到20年，中國的餐桌上重新看到了青瓷的身影，在這個青瓷復興的時代，我們就想能不能借助科技手段，把青瓷的復興更推進一些？”邱春林回憶道，通過研究南宋殘片，人們發(fā)現(xiàn)青瓷中有一個種類格外特殊，“這種黑胎哥窯青瓷就像夾心餅干一樣，它的胎特別薄，內(nèi)外兩側(cè)的釉質(zhì)卻極厚。在薄薄的黑胎上發(fā)出的青色格外溫潤，達到了中國文化一種審美的極致體驗。”

　　然而，這種驚世艷俗的美卻極難得到。黑胎上發(fā)出青色不是那么容易，如果鐵元素過高，釉色容易發(fā)黑�！澳纤沃�后，哥窯就停燒了，因為戰(zhàn)亂等各種因素，掌握這個技術(shù)的老藝人沒有實現(xiàn)很好的傳承。后來歷朝歷代雖然都有復燒，但是均未成功。現(xiàn)在人們只有憑借南宋的瓷器殘片，才知道黑胎哥窯有多美�！鼻翊毫终f。

　　2013年，文化部正式將“黑胎哥窯開片青瓷復燒工藝研究”列為國家文化科技提升計劃項目之一，獲得了多家科研單位的響應，最后確定由龍泉市正聰青瓷研究所來承擔。

　　利用現(xiàn)代先進工藝設備，工藝美術(shù)大師毛正聰提出了一套系統(tǒng)有效的青瓷科研方法與實驗方法。他采用X射線熒光光譜分析儀技術(shù)，對其胎、釉進行化學組成分析，還原并改良了與南宋黑胎哥窯開片青瓷外觀特征相近的坯料配方。南宋黑胎哥窯開片青瓷薄胎厚釉，釉比胎厚，因此施釉工藝尤為關(guān)鍵，毛正聰采用多次施釉法，包括浸釉與噴釉兩部分，運用梭式窯緩慢燒制出釉色，將鐵胎黑色質(zhì)地全面覆蓋，最終燒出了釉面溫潤類玉、細膩雅致的青瓷。

　　“我記得項目驗收的那天，復燒出來的黑胎哥窯青瓷放在桌面上，十分驚艷，讓人有一種穿越歷史的感覺。不同于西方人對玻璃質(zhì)感的追求，這種瓷器散發(fā)著中國人所追求的溫潤如玉、內(nèi)斂含蓄之美�！北幻篮谜痼@的表情再次浮現(xiàn)在邱春林的臉上。

　　哥窯復燒，讓人看到科技手段正是喚醒沉睡文化遺產(chǎn)的靈丹妙藥，借助先進的技術(shù)、設備，許許多多的文化遺產(chǎn)也許將重獲生機。而上文所提到的織錦則是文化遺產(chǎn)在另一種意義上的“復活”，科技手段改變了傳統(tǒng)織錦的面貌，讓她走出了博物館，走進了市場，走進了千家萬戶。

　　“運用現(xiàn)代數(shù)碼仿真彩色絲織技術(shù)，讓現(xiàn)在織錦的顏色豐富多變，這是傳統(tǒng)工藝難以望其項背的。現(xiàn)在織錦的創(chuàng)造達到了高度自由化，很多意想不到的圖案都可以生產(chǎn)出來。”文化部文化科技司副司長李蔚說，運用這種技術(shù)能夠把清明上河圖、富春山居圖用織錦的方式做出來，甚至可以完整地織出人物肖像，表現(xiàn)力非常豐富。在成衣制作中，現(xiàn)在織錦還可以為客人實現(xiàn)真正意義上的定制，為每一件旗袍定制專屬的布料。

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